Перский был, однако, не первым кинематографическим дельцом, попытавшимся сорвать чужую постановку. «Приоритет» в этом деле принадлежал А. Дранкову. Разозлившись на Ханжонкова, отказавшегося принимать его фильмы в прокат, Дранков решил причинить своему более сильному конкуренту материальный ущерб. Узнав, что Ханжонков готовит фильм «Песнь про купца Калашникова», он стал спешно снимать ленту на тот же сюжет, собираясь выпустить ее до завершения ханжонковской постановки. Но и у Ханжонкова были свои люди в «первом в России синематографическом ателье А. Дранкова». Ускорив съемки своего фильма, он сумел обогнать Дранкова. Дранков свою картину, законченную позднее, смог продать прокатчикам только спустя три года - в 1912 году.
«Недозволенные» приемы конкуренции между отдельными документальными фильмами онлайн, неоднократные попытки устроить «срыв» чужой постановки, чтобы воспользоваться рекламой конкурента и заставить его положить фильм на полку, привели к тому, что многие постановки стали засекречиваться. Не только от других кинопромышленников и прокатчиков, но даже от служащих своего ателье, в том числе участников съемки фильма. Очень часто случалось, что содержание снимаемого фильма оставалось известным только владельцу ателье и режиссеру. Актеры, игравшие в фильме, не знали, кого они изображают, а оператор не знал, что, собственно, он снимает. Нет нужды пояснять, как подобные методы постановки фильмов сказывались на их художественном качестве.
